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Lámina · Berge in Oberstdorf (1912) · Alexej von Jawlensky
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Lámina · Berge in Oberstdorf (1912) · Alexej von Jawlensky
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Lámina · Berge in Oberstdorf (1912) · Alexej von Jawlensky

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A3 · 30 × 42 cm A2 · 42 × 59 cm
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El Jinete Azul · Múnich, 1912
Este cuadro no se llamaba así, y el título tiene una falta de ortografía de origen.
Schoeller coated mate 200 g · giclée, 12 tintas pigmentadasÓleo sobre cartónA3 (30×42) · A2 (42×59) cmPieza de colección

En el verano de 1912 Jawlensky se instaló con su familia y con Marianne von Werefkin en Oberstdorf, en los Alpes de Baviera, y se quedó hasta fin de año pintando montañas. Es su momento de mayor libertad respecto del modelo natural: el violeta y el azul no describen una ladera, la reemplazan.

En el archivo fotográfico del propio artista la obra figura sólo como «Oberstdorf». Al dorso, Lisa Kümmel escribió «Obersdorf 1912» —sin la t— cuando inventarió el taller entre 1937 y 1939, y otra mano agregó después el «Berge in». El nombre completo con el que se conoce el cuadro lo escribieron terceros, y arrastra el error de tipeo desde entonces.

Kümmel no era una empleada cualquiera: fue la colaboradora y confidente de Jawlensky desde 1927 hasta que él murió en 1941, y le llevaba la correspondencia, el taller, el inventario y los marcos. El cuadro se lo dio él en mano. En enero de 1913 ya estaba colgado en Budapest, en una muestra de futuristas y expresionistas, con el título «Mountains».

Se reproduce el escaneo del cuadro tal como está: la trama de la tela, el empaste de la pincelada, el craquelado del óleo y, en los dos Jawlensky, el canto crudo del cartón sobre el que pintó. No se retoca ni se empareja nada. Lo que recibís es una lámina nueva de un cuadro viejo, con los años del cuadro a la vista.

Impresión giclée con doce tintas pigmentadas sobre papel Schoeller coated mate — pigmento, no colorante: es la técnica con la que los museos reproducen su propia obra, y no se destiñe con los años. Cada archivo se eligió midiendo su resolución real contra el tamaño de impresión, no a ojo.

“In Oberstdorf malte ich verschiedene Gebirgslandschaften.”
Jawlensky, Lebenserinnerungen
Calidad de verdad
Impresión giclée de 12 tintas
El giclée es la técnica con que los museos reproducen obras de arte: se imprime con 12 tintas pigmentadas — pigmento, no colorante — sobre papel de bellas artes. ¿Qué cambia para vos? Colores mucho más ricos y fieles al original, y una lámina que no se destiñe con los años. No es una impresión común.
Pieza elegida, no genérica
Una obra buscada, verificada y curada por Métrica para tu pared — parte de un universo cultural, no una reproducción más.
Lista para enmarcar
Se entrega sin marco, para que elijas el tuyo. Llega protegida en tubo rígido.
↩️ Cambios y devoluciones sin drama — comprá tranquilo.
Especificaciones
FormatoA3 (30×42) · A2 (42×59) cm
MaterialSchoeller coated mate 200 g · giclée, 12 tintas pigmentadas
AcabadoMate
Resolución300 DPI
Se entrega sin marco, para que elijas el estilo que combine con tu espacio (la imagen enmarcada es de referencia). Recomendamos marcos A3 — 29,7 × 42 cm — en negro mate, madera clara o aluminio.
La historia

Alexej von Jawlensky (1864–1941) fue oficial del ejército ruso antes de ser pintor. Cofundó en 1909 la Neue Künstlervereinigung de Múnich —la sociedad de la que Kandinsky y Marc se irían dando un portazo en 1911— y no acompañó esa ruptura: aportó obra a las muestras itinerantes del Blaue Reiter recién desde 1912. En agosto de 1914, ciudadano ruso en Alemania, lo expulsaron del país en 48 horas. Pasó la guerra exiliado en Suiza, y ahí, con casi nada, empezó a pintar en serie la misma cara una y otra vez.

La montaña la pintó él.
El nombre se lo pusieron otros, y mal.

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