Japón cambió la mirada · De Edo a París
Mary Cassatt, de espaldas, apoyada en el paraguas. Un marco de mármol le corta la escena.
A3 (30×42) · A2 (42×59) cm · Coated mate · Impresión pigmentada
Mary Cassatt recorre la galería de pinturas del Louvre, de espaldas, apoyada en el paraguas. A su hermana Lydia, sentada con una guía, la tapa el marco de mármol de la puerta: de ella quedan las manos y el libro. La plancha mide 30,6 por 12,6 centímetros, cerca del chū-tanzaku, un formato japonés vertical y angosto, y es el único aguafuerte que Degas hizo en ese formato. El Museo de Saint Louis vincula ese marco que corta la escena con una vista del templo de Asakusa de las Cien vistas de Edo, la misma serie de Hiroshige de esta colección. Degas llevó la plancha a más de veinte estados, y el mármol es lo que retocó en casi todos.
Se reproduce la hoja entera, tal como la guarda cada museo: el papel con sus años, los sellos y los márgenes. No se recorta, no se retoca ni se empareja el color. Recibís una lámina nueva de una estampa vieja, con los años de la estampa a la vista.
“El formato vertical, el marco a modo de pilar, las siluetas de espaldas y la falda en abanico son rasgos notoriamente japonistas.”
Art Institute of Chicago, sobre su ejemplar de esta estampa (acc. 76002) · traducción
Cómo está hecha
OriginalAguafuerte, barniz blando, aguatinta y punta seca sobre papel, 1879–80
FuenteNational Gallery of Art, Washington · Dominio público
ImpresiónPigmentada, 12 tintas, en nuestro taller de Mar del Plata
PapelCoated mate
EntregaSin marco, en tubo rígido
La historia
Edgar Degas (1834–1917) venía de una familia de banqueros y aprendió copiando pinturas italianas en el Louvre, el museo de esta lámina. Parece no haber aceptado nunca que lo llamaran impresionista, pero fue de los fundadores del grupo, y en 1877 invitó a Mary Cassatt a exponer con ellos. Fue de los primeros coleccionistas de arte japonés en Francia: en vez de vestir modelos con quimonos, tomó de las estampas los formatos alargados, la asimetría y la vista desde arriba. En 1879–80 preparaba con Cassatt, Pissarro y Bracquemond Le Jour et la Nuit, una revista de grabados que nunca salió, compartiendo su taller y su prensa chica.
El Louvre, visto por una rendija.
La que mira está de espaldas.