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Lámina · Maternal Caress (1890–91) · Mary Cassatt
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Lámina · Maternal Caress (1890–91) · Mary Cassatt

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A3 · 30 × 42 cm A2 · 42 × 59 cm
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Color sobre cobre · Mary Cassatt, 1890-91
El cuerpo del chico es un solo contorno, sin una línea adentro.
Papel coated mate · impresión de alta fidelidadAguatinta y punta seca en colorA3 (30×42) · A2 (42×59) cmPieza de colección

El bebé va en alto contra la mejilla de la madre, una mano chiquita en su mandíbula; el vestido es un estampado pálido y lo que cuelga detrás es un ramo de flores ocres y rosas sobre el respaldo de una silla. El cuerpo del chico está dibujado con un contorno continuo y casi sin línea interior — la piel se resuelve por el color plano de la aguatinta y del barniz blando, no por sombreado. Nada en la hoja mira hacia afuera. En el ejemplar del MFA de Boston, que es prueba de ensayo, la inscripción a lápiz existe pero no menciona los 25 ejemplares: esa mención aparece sólo en las hojas de la edición.

En el original cada prueba es distinta: Cassatt entintaba las planchas a mano, con muñequillas de trapo, color por zona, antes de cada tirada. Por eso no hay dos hojas iguales en la edición, y el papel tostado, el borde de la huella y la firma a lápiz no son defectos: son el objeto. Reproducción fiel en máxima resolución, sin retoque ni intervención digital. Recibís una lámina nueva, impresa en papel coated mate: lo envejecido es la estampa que se reproduce, no el papel que llega a tu casa.

Segard, que la entrevistó, escribió en 1913 que la serie ya era «prácticamente imposible de encontrar». Las diez hojas están repartidas hoy entre un puñado de museos. Es la primera vez que se editan juntas en castellano, con la cartela verificada obra por obra contra el registro del Art Institute of Chicago y el catálogo razonado.

“Imprimé par l’artiste et M. LeRoy”
La inscripción, en la prueba de ensayo del MFA de Boston
Calidad de verdad
Impresión giclée de 12 tintas
El giclée es la técnica con que los museos reproducen obras de arte: se imprime con 12 tintas pigmentadas — pigmento, no colorante — sobre papel de bellas artes. ¿Qué cambia para vos? Colores mucho más ricos y fieles al original, y una lámina que no se destiñe con los años. No es una impresión común.
Pieza elegida, no genérica
Una obra buscada, verificada y curada por Métrica para tu pared — parte de un universo cultural, no una reproducción más.
Lista para enmarcar
Se entrega sin marco, para que elijas el tuyo. Llega protegida en tubo rígido.
↩️ Cambios y devoluciones sin drama — comprá tranquilo.
Especificaciones
FormatoA3 (30×42) · A2 (42×59) cm
MaterialPapel coated mate · impresión de alta fidelidad
AcabadoMate
Resolución300 DPI
Se entrega sin marco, para que elijas el estilo que combine con tu espacio (la imagen enmarcada es de referencia). Recomendamos marcos A3 — 29,7 × 42 cm — en negro mate, madera clara o aluminio.
La historia

Mary Cassatt (1844–1926) nació en Allegheny City, Pensilvania, y trabajó toda su vida en Francia. Fue la única norteamericana invitada a exponer con los impresionistas. En abril de 1890 vio en la École des Beaux-Arts de París una exposición de 725 estampas japonesas —organizada por Siegfried Bing, con Clemenceau y Goncourt en el comité— y le escribió a Berthe Morisot que no se la perdiera. El año siguiente lo pasó enseñándose a hacer en cobre lo que había visto hecho en madera. Imprimió las diez pruebas ella misma, en la prensa, junto a un impresor de oficio, y firmó cada hoja a lápiz.

Un contorno y un color.
Con eso alcanza para un cuerpo.

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